Sus lienzos son escenarios de consumo y embriaguez donde el placer no se disculpa.
Caroline Wong: «La estética del exceso». En la serie Parties and Picnics, el paraíso no es natural ni inocente: es artificial, eléctrico, saturado de alcohol, cigarrillos y comida compartida. Los estampados chocan, los colores se tornan chillones, irisados, casi tóxicos. Lo decorativo se emborracha; el ornamento se disuelve en brochazos frenéticos.
Wong trabaja durante meses superponiendo óleo, pastel graso y pigmentos fluorescentes, a veces con pinceles, a veces con las manos, como si necesitara tocar la pintura para “recuperar el sabor de las cosas”, en un gesto cercano a Bonnard. Frente a la eficacia contemporánea, ella elige la lentitud voluptuosa, el exceso como método.
En Artificial Paradises, sus mujeres ocupan el espacio con una presencia indómita. Son lánguidas, sí, pero también voraces; voluptuosas, intoxicadas, cubiertas de plumas y lentejuelas. Fuman, beben, comen. Lejos de la contención histórica asignada a lo femenino, llenan el cuadro como titanes seductoras. El título tensiona la idea de paraíso: no hay naturaleza pura, sino neón, plástico y brillo.
Paraísos artificiales, deseos reales.
Wong, marcada por la noche de ciudades como Hong Kong o Bangkok, convierte escaparates, mercados y carteles luminosos en atmósferas pictóricas. Entre envoltorios, cosméticos y baratijas relucientes, sus protagonistas celebran el artificio en vez de negarlo. Sus telas son románticas y vulgares a la vez, bellas y trash, cosméticas y caóticas.
En la serie Hungry Women, la artista dibuja mujeres asiáticas entregadas a una glotonería exuberante. Aquí la creación se confunde con el consumo: colores cálidos y azucarados evocan supermercados brillantes y pasteles alineados; el pastel al óleo, graso y cremoso, permite un trazo táctil, casi comestible. El placer es visual y visceral. Inspirada por Axell, Chytilová o Natalia LL, Wong subvierte la decencia impuesta y sitúa el deseo femenino en el centro, entre empoderamiento y exceso.
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Caroline Wong: «La estética del exceso». Por Mónica Cascanueces