Thorsten Brinkmann y la opulencia excéntrica

El artista alemán Thorsten Brinkmann describe su instalación como un «palacio en descomposición»

Thorsten Brinkmann y la opulencia excéntrica. Abrumador a primera vista, este «palacio» está lleno de opulencia e idiosincrásica excéntrica. Las paredes están pintadas de verde guisante, verde azulado, marrón y morado oscuro que interrumpen el papel tapiz rosa densamente estampado.

Hay retratos de figuras en poses regias tradicionalmente reservadas para los caballeros y monarcas ricamente ataviados. Aquí, sin embargo, sus cuerpos y rostros están adornados y disfrazados con objetos comunes (botes de basura, lámparas, mantas andrajosas y guantes de esquí) y no con los materiales preciosos que normalmente significan realeza.


Observamos una caja de madera contrachapada con un enorme cuerno de animal inexplicablemente encaramado encima. Una pequeña abertura en el costado de la caja permite a los visitantes ingresar a un «cine» oculto, donde un video muestra a un rey desventurado luchando por encontrar la pose correcta, y un túnel conduce a la habitación secreta del habitante del palacio.


Thorsten Brinkmann, un autor proclamado ensamblador en serie (“coleccionista en serie”), conserva todo lo que le llama la atención mientras examina los artilugios rotos y desechados que se encuentran en el purgatorio en los estantes de las tiendas de segunda mano.

Brinkmann incorpora sus hallazgos en fotografías, que luego combina con los objetos encontrados para crear sus instalaciones del tamaño de una habitación. En su serie «Portraits of a Serialsammler», Brinkmann se fotografía a sí mismo vistiendo sus conjuntos creativos, chalecos de tela, faldas plisadas y cascos de basura.

De acuerdo con su afinidad por el ocultamiento y la sorpresa, nunca muestra su rostro. Las imágenes se casan con lo tradicional y lo absurdo, ya que sus poses se basan en siglos de convenciones de pintura occidental de retratos de viejos maestros.

Por ejemplo, una figura reclinada puede traer a la mente la Venus de Urbino de Tiziano (1538), pero Brinkmann nunca pretende replicar la pintura exacta. En otra serie, «Flores de estudio», organiza los objetos de segunda mano en elegantes naturalezas muertas que extraen tradiciones pictóricas como las Vanitas holandesas.

Las latas de pintura desgastadas, los jarrones desconchados, la cadena de una bicicleta y diversos objetos decorativos cobran una nueva vida a través de la recombinación y el reencuadre lúdico.

Thorsten Brinkmann y la opulencia excéntrica. Texto: XX